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EC(H)OS DE FRANCE

Titre: le Roi sans Terre

Auteures: Marie-Sabine Roger, Sylvie Serprix

Édition: Paris, Gallimard, 2000 [1952].

Pages: 32

Résumé : Ce livre raconte l’histoire d’un roi errant qui se déplace d’un lieu à l’autre, dans l’espoir de se trouver une terre à occuper et sur laquelle régner. Mais le roi aime bifurquer en découvrant de beaux paysages. Posséder une terre et en être le maître ? Non, ses aspirations sont différentes, car il préfère voyager. Il prend plaisir à traverser l’espace sans en être le propriétaire et à se laisser transformer par les êtres qu’il rencontre sur son chemin.

Cet album de jeunesse questionne la notion de propriété territoriale et montre que dans la relation au vivant, la rencontre est plus importante que la domination.

Réflexion écocritique : Etrange est ce roi sans sujet et sans terre qui déambule sans cesse tout en se laissant marquer par les êtres qu’il croise. Empreint de la poussière des pays visités, à la voix d’oiseau, aux cheveux décorés de papillons et aussi transparent que l’air, il se métisse au fil de ses rencontres jusqu’à devenir un être en perpétuelle hybridation. Son manteau, tout comme son corps, porte la marque de ses nombreuses rencontres et symbolise les multiples relations qu’il tisse sur son chemin.

“Le roi sans terre avait tant voyagé.

Il était beau de la beauté des arbres, dur de la dureté des pierres, pauvre comme le vent.

Il était riche d’une grande fortune. Riche de son regard posé sur toute chose, de tout ce qu’il avait su voir: le monde et ses enchantements.”

Ce récit fait de la figure de l’errant une condition sine qua non représentative de la diversité. Être errant revient à se rallier à l’inconnu et à s’ouvrir à cette relation qui s’ouvre aux différences. C’est cette capacité à s’accoutumer au changement qui fait que même sans trouver de terre où s’installer, le monde autour de lui ne cesse d’être digne d’intérêt, au contraire il est au-delà de tout cela cherchant la vie dans chaque endroit parcouru et ce, même dans les zones obscures et tristes. Par sa façon d’occuper l’espace, le roi se présente tel un écocitoyen qui réhabilite les liens. Il se pose dans le monde comme un habitant situant son existence par rapport à l’espace et aux autres espèces vivantes. Ces ponts s’établissent à partir de petites choses qui, toutes ensemble, conduisent à un mode d’habitation davantage soucieux de l’altérité. Tout cela traduit la volonté du roi à faire corps avec le paysage comme une seule entité.  

Ec(h)os de France : L’histoire du roi sans terre met en avant la notion de propriété, qui est très importante dans les questions environnementales. En effet, le livre décrit le roi sans terre comme un passant qui ne cherche pas à établir sa royauté. Ce roi voyageur déconstruit également l’idée que l’on peut se faire d’un roi par son détachement à toute question territoriale. S’il souhaite posséder un territoire, la fin de l’album montre cependant qu’il finit par se fondre dans l’espace en devenant un espace, un lieu à parcourir ou à habiter. Un tel décentrement vient sans doute du fait qu’il n’a jamais occupé l’espace comme un propriétaire. Il la considère comme une altérité et, par ce fait, toute posture de domination est inexistante dans son rapport à la Terre. Il devient un roi sans biens, remettant ainsi en question la notion même de royauté et de possession. C’est peut-être là un exemple à suivre.

Extrait : «Parfois, le roi sans terre devenait moins visible que l’air. On pouvait le confondre avec le paysage, il s’y mêlait comme le sel aux grandes vagues de la mer. Les passants, ces jours-là, se retournaient sur son passage, avec le sentiment d’avoir croisé quelqu’un. Du roi ne restaient plus qu’une brise légère, quelques parfumes d’épices, un nuage incertain» p.12

EC(H)OS DU NIGERIA

Titre: L’ivrogne dans la brousse

Auteur: Amos Tutuola

Édition: Paris, Galimard, 2000 [1952].

Pages: 142

Résumé : Le narrateur et personnage principal du récit qui se nomme Père-Des-Dieux-Qui-Peut-Tout-Faire-En-Ce-Monde a une grande passion pour le vin de palme, que seul son malafoutier sait satisfaire grâce à sa grande agilité et expertise. Lorsque celui-ci meurt accidentellement en tombant d’un palmier, la soif de vin du personnage principal devenant insatiable, il décide d’aller à la recherche de son malafoutier qui résiderait au pays des morts. S’ensuit alors une longue quête au cours de laquelle Père-Des-Dieux-Qui-Peut-Tout-Faire-En-Ce-Monde est amené à affronter des dangers divers et à faire preuve d’intrépidité dans une brousse pleine de surprises.

Réflexion écocritique : Le lecteur qui lit les aventures de Père-Des-Dieux-Qui-Peut-Tout-Faire-En-Ce-Monde ne peut être que surprit par la  mobilité de ce personnage qui va d’un village à l’autre, dans une forme d’itinérance qui permet de voir les pratiques et les spécificités des endroits qu’il parcourt. Il livre aussi au lecteur des histoires qui tirent leur source de ce voyage qu’il effectue vers son malafoutier. Par ailleurs, grâce à sa faculté de métamorphe qui le fait passer d’humain à animal, il montre l’importance de chaque être vivant, même les plus petits, pour la sauvegarde de la vie. Ainsi, arbre, mouche, lézard, oiseau…sont placés dans un vis-à-vis- avec l’humain.

“Nous entrons dans cette partie de la brousse et, après avoir fait environ deux kilomètres à travers cette partie de la brousse, nous commençons à remarquer de nombreux arbres sans feuilles mortes, ni branches mortes, ni débris sur le sol comme c’est habituel dans la brousse…Cette brousse était très “ardente”, aussi une heure après nous être assis au pied de l’arbre, le sol sur lequel nous étions assis commence à chauffer et nous ne pouvons plus rester assis plus longtemps, alors nous prenons nos bagages et nous allons plus loin.”

Ec(h)os du Nigéria : La brousse, dans ce récit enchanté, est considérée comme un espace de vie. En son sein, tout peut y prendre vie et devenir un acteur du récit : un Crâne, un caillou, un arbre, Tambour, Chant, Danse… La vie s’y organise différemment que dans un village et les règles qui y sont en vigueur sont déconcertantes. C’est dans cette même brousse que Père-Des-Dieux-Qui-Peut-Tout-Faire-En-Ce-Monde découvre un arbre blanc qui engloutit ceux qui ont besoin d’aide pour s’en occuper. C’est aussi à l’intérieur de la brousse qu’il apprend qu’il est nécessaire de faire des sacrifices aux animaux présent sur un terrain avant d’y semer les plantes. Les expériences qu’il fait dans la brousse ne sont pas qu’heureuses. Il doit également faire face à des situations complexes puisque c’est en son sein que sa femme et lui se font frapper par des bébés morts ou encore, qu’ils se font kidnapper par un géant.

Amos Tutuola décrit la brousse comme un lieu à la frontière de la vie et de la mort, un lieu de tous les possibles où tout devient réalisable, même les événements les plus paradoxaux.

La brousse n’aimait pas qu’on reste là plus longtemps qu’il n’était nécessaire

Extrait : « Ces êtres mystérieux ne font rien comme les autres […] aucun d’entre eux ne se lave jamais mais lavent leurs animaux domestiques ; ils s’habillent de feuilles, mais ils ont des vêtements somptueux  pour leurs animaux domestiques, et ils coupent les ongles, mais leurs ongles à eux, ils les coupent une fois tous les cent ans» p.67

EC(H)OS DU TCHAD

Titre: Les jambes d’Alice

Auteur: Nimrod

Édition: Paris : Actes Sud, 2001.

Pages: 88

Résumé : Harlem et Alice sont deux basketteuses de dix-huit ans. Alors que la première est démesurément grande de taille, la seconde est dotée de de superbes jambes qui ensorcèle son professeur de français. Cette passion qu’il a pour les jambes de femmes qu’il aime à observer et, en particulier pour celles d’Alice,  est ce qui va l’amener à violemment désirer son élève. Sous fond de guerre civile, cette idylle – que rien ne prédisposait – entre, d’une part, un professeur allant rejoindre sa femme et sa fille et, d’autre part, une élève allant rejoindre sa famille, va réussir à prendre forme durant l’exode qui va conduire les habitants de N’Djaména a fuir les capitales pour les campagnes. La guerre civile devient alors un temps propice à la réalisation des fantasmes.

Dans ce livre où se trouvent textualisés les corps, la géographie et la guerre civile, Nimrod  conduit son lectorat au cœur d’une tempête qui donne à voir le Tchad sous le regard d’un professeur de français.

Réflexion écocritique : La guerre civile qui conduit à l’exode est favorable aux rencontres. Rencontre entre les êtres, les cultures et l’histoire. Elle met plusieurs éléments en relation, à commencer par ce professeur qui rencontre plusieurs villages : le Laï,  Walia, Mandara… L’exode est aussi propice à la découverte de la culture des Kabalayes et des Kimois, foncièrement différents, sur les plans religieux, culturel et culinaire. Ces différences, soulignés par le narrateur, mettent en avant le rôle joué par les colons français dans l’histoire du Tchad. L’exode, enfin, est une porte ouverte vers l’altérité, car ce déplacement forcé permet le dialogue entre citadins et campagnards, élève et professeur, civiles et militaires.

Cette fuite vers un ailleurs supposé édénique ne traduit pas seulement un problème dans la vie de ce professeur qui abandonne sa famille dans un contexte social fragilisé par la guerre ; elle met surtout l’accent sur les clivages sociaux existant entre les ethnies, la colonisation, la politique, qui mettent à mal le Tchad. Ces facteurs accroissent la nécessité pour le narrateur de se reconnecter à son pays. Son besoin grandissant d’habiter l’espace non plus comme un passager, mais comme un être vivant en harmonie avec tous les autres tchadiens se trouve assouvi au rythme de ses émotions.

Ec(h)os du Tchad : La fuite se présente dans le récit comme une nécessité parce que Ndjaména cesse d’être un espace habitable que les citadins sont contraints de déserter. Cette fuite est déjà visible dans les nombreuses escapades mentales du professeur qui le confortent dans sa volonté d’abandonner sa famille tout en nourrissant ses pensées sexuelles à l’égard d’Alice. La guerre survient comme une aubaine, car elle traduit l’incapacité de vivre de façon cloisonné. Mais là aussi, elle intervient comme une fuite, certes causée par la guerre civile,qui signale l’échec à construire une communauté de vivants et révèle un acte de renoncement. Elle marque alors le fait qu’un ordre du monde a été brisé et qu’il est de ce fait nécessaire de détourner les yeux pour ne pas voir l’insoutenable qui se profile et fait vaciller quelque chose du monde qu’ils pensaient immuable.

Extrait : «Je regarde la plage comme si c’était pour la première fois : le crépuscule est là, subtilement amené par la nuance fauve des herbes et la blondeur su sable. J’ai pris Alice dans mes bras, elle, le solide sucre roux que les hasards de notre idylle ont entraîné dans ce bivouac.» p.41